Nikde v sofia coppola někde nechodí | CZ.Superenlightme.com

Nikde v sofia coppola někde nechodí

Nikde v sofia coppola někde nechodí

Někde (2010) je film, ve kterém se nic neděje, a to buď interně nebo externě. Bez dramatického děje mluvit o, žádných vrcholných momentů či zvratů, děj lze shrnout do několika vět nudné. Stejně tak se nic děje uvnitř hlavní postavy, Johnny Marco (Stephen Dorff), hard-žijící herec, který žije v hotelu full-service v Hollywoodu.

Přes náhodných sexuálních setkání s krásnými ženami, pár stran, a výlet do Itálie na otevření svého posledního filmu, Johnny nemá vášeň nebo zájem něco o jeho životě. Co se týče můžeme říci zvenčí, nemá vnitřní svět. Skrz film, s výjimkou jedné scény ke konci, když vyjadřuje stejnou plochou útulnost, přesouvá své rty od vlastní „zapojení“ úsměv na druhou a dopravování žádné emoce vůbec. On se nezdá být zvlášť narcistický; spíše se člověk zdá být mrtvý.

Z větší části, film nemá žádný zvukový doprovod; když sám v tichosti, Johnny ani čtení ani poslouchá hudbu, ale sedí netečně na pohovce. Dvakrát si najme pár blonďatých pólu tanečníků (s vlastním skládací bring-podél sloupů!) Do svého pokoje a hodinek je se stejným prázdný, dobrácký úsměv, zatímco oni vykonávají. Během jednoho z těchto návštěv, usne. Jezdí bezcílně po městě ve svém drahém černém Ferrari, který se cítí, jako kdyby je to součást, možná největší část své identity - krásné shell s ničím uvnitř.

Scenárista a režisér Sofia Coppola vyjadřuje nesmyslnost svého života v úvodní scéně: na rovný, pouštní krajiny, kamera zamčeny ve správné poloze, ona nám dává vozu dělat opakované obvody na malé kulaté koleje, vystupující rám na jednu stranu a pak další , Je toho názoru, zdlouhavé a zbytečné. Coppola je pedantský, těžkopádný režisér, ale i scéna pokračuje příliš dlouho poté, co byla podána bod. Přestává sdělit něco o světě postavy, ale místo toho začne cítit nudný sám. Někde trpí stejným problémem v celém: scény jít příliš dlouho, nebo opakování argumentů, které byly v předchozích scénách. Dalo by se namítnout, že Coppola chce mít tento účinek, s cílem zprostředkovat nudné, opakující se a prázdnou podstatu Marca světě; ale i kdyby byla pravda, to nemusí nutně vytvářejí účinnou filmu.

Když jeho exmanželka klesá jejich 11-rok-stará dcera Cleo (Elle Fanning), oznamující, že potřebuje nějaký čas o samotě a nebude vracet v dohledné době, Johnny nemá téměř žádnou reakci. Ten přináší Cleo s sebou na své promo turné po Itálii a tam jsou některé obecné otec-dcera scény, které nám dávají pocit, že „jako“ každý jiný. Žádný hlubší emoce lze nalézt - žádná vina, žádná lítost za to, že nepřítomný otec většinu času, žádná skutečná radost z času stráveného spolu. Není ani Cleo vyjádřit jakýkoliv nadšení. Zřejmě „líbí“ její otec a těší jejich čas spolu, ale cítí mírné, bez skutečného hloubky jeden.

Ke konci, když se konečně volá, říká Johnny, že je rozrušená po matčině zmizení, řekne jí, že všechno bude v pořádku. Po helikoptérou v Las Vegas, když ji staví do taxíku a mávne off do tábora, řekl jí, že je mu líto, že nebyl asi velice nízké, emoce bez hlasu přehlušil vrtulníku. Jeho obličej nosí stejnou geniální úsměv - nebo několik různých verzí jsme viděli jeho displej v předchozích scénách.

Když se film blíží ke konci, Johnny se porouchá v slzách a žádá přítele, řekl jí, že to nic není, že nemá nic společného. Řekne mu, že dostane přes pořádku. Pak se plave v bazénu, je sám nějaké těstoviny a kontroly z hotelu, zřejmě navždy, protože on říká, recepce boxovat do své věci a on jí pošlu směrovací adresu. Po tom, kamera ho sleduje v řadě různých silničních záběrů na cestě z Los Angeles.

Ten končí v jiném vzdáleném místě, podobně jako úvodní scéně, ale tentokrát silnice je rovná. Opouští svůj vůz - víte, ten, který jel kolem v kruzích během tohoto prvního snímku - a procházky podél rovné silnici do dálky. Získat symboliku? Je-li toto úsilí režiséra zprostředkovat změnu jejího charakteru, od sebe uzavřené prázdného života ve světě celebrit se život větší smysl, je to, jako těžkopádný a nepřesvědčivé jako zbytek její úsilí. Zavřeme na tváři, když kráčí s rostoucí energií podél této cesty, jiný úsměv lámání přes jeho rysy. Se Johnny opravdu změnilo? Je to transformace můžeme věřit?

Vyrůstající v tomto světě, dcerou jednoho z největších režisérů své generace, Sofia Coppola může mít vnitřní stopu na prázdném Hollywood žije; ona má malý přehled o psychologii člověka, nicméně. Za této zdánlivé prázdnoty, Johnny musí být hluboce depresivní, ale zobrazuje žádný z typických příznaků deprese u mužů. On ukazuje žádný skutečný studu nebo vinu za své neúspěchy jako otec či lidské bytosti, žádné příznaky úzkosti se dalo očekávat od někoho, tak samotného a pustý. Na konci Coppola nám dává nudný film o nudného člověka, jako prázdný emocionální pochopení a porozumění jako její hlavní postavy.

Související zprávy


Post Každodenní tvořivost

Uzdravování prostřednictvím vaření, psaní a vytváření

Post Každodenní tvořivost

Přístup k vnitřnímu superhrdinu

Post Každodenní tvořivost

Pochopení sebe samých skrze obrazy

Post Každodenní tvořivost

Po pondělí: mluvení se slovy

Post Každodenní tvořivost

Nejdůležitější otázka se zeptáte na tvůrčí práci

Post Každodenní tvořivost

Proč umění je životně důležité pro naši vlastní péči

Post Každodenní tvořivost

Jak se vypořádat s každodenními podrážděnostmi

Post Každodenní tvořivost

Pomocí tvořivosti se znovu spojte s někým, koho jste ztratili

Post Každodenní tvořivost

Ben affleck a tommy lee jones ve společnosti mužů

Post Každodenní tvořivost

Psaní cvičení a výzvy pro maminky

Post Každodenní tvořivost

Denní rituály pro kultivaci tvořivosti

Post Každodenní tvořivost

Váš první návrh všeho je vždy dokonalý